| 艺精文武 学兼余杨—介绍李少春 |
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| 作者：翁偶虹 文章来源：咚咚锵工作室 点击数： 更新时间：2007-1-31 22:44:49 |
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p; 怎能够劝老将回转心肠？
这段唱表现了蔺相如以国事为重，忍让廉颇，希望将相和好，共保赵邦的心情。李少春遵从余派的唱法，以清润、醇厚的音色，深沉、含蓄的韵味，刻画出蔺相如的豁达大度和开阔胸襟，表达了蔺相如忠心为国、克制私愤的深邃心声。
李少春的武功，深厚、精粹，运用在身段、亮相、舞蹈、开打等各方面，都凝练、含蓄、巧妙、大方；率而不飘，稳而不滞。他有八个字的诀窍：“取淡于浓，得平于险”。就是说，在十分复杂、非常繁难的技巧中，提炼出最精采的部分，深入浅出地组织成造型艺术，使观众看得舒服、心旷神怡而又不觉得眼花缭乱，为他提心吊胆。例如，他在《野猪林》“发配”那一场，戴着手铐那一个“吊毛”。再如在《打金砖》“太庙”那一场的三个“僵尸”。这三个“僵尸”，有着不同的处理：第一个是干净利落的硬“僵尸”，第二个是“吊毛”加“僵尸”，第三个是“倒扎虎儿”加“僵尸”。这些繁难的技巧，经他演来，似乎是轻面易举，看着非常舒服，但没有深厚精粹的武功底子，那是绝对办不到的。
李少春演武生戏，不拘泥于流派形式上的摹拟，而着意于意境上的融化。他演杨派的传统剧目如《长坂坡》、《连环套》等，处处是杨派的风范，而又显示着自己的风格。就是他演斗狠戏《三岔口》，在拳脚翻飞之中，也显得那样的沉着稳练，从中既能看出他是受了杨派的熏陶，而又表现了自己的风格。他演的猴戏如《闹天宫》、《水帘洞》等，气魄宏伟而又处处灵巧，身手敏捷而又落落大方。
他演的孙悟空不只是象猴子，而是人化了的、神化了的美猴王。他演的红生戏《华容道》、《灞陵桥》里的关羽，既不是只讲尊严而近于偶像，也不是只讲火炽而近于卖艺；而是有血有肉、有性格、有感情的儒雅大将。李少春所以能有这样卓越的表演才能，是由于他善于吸收、融化杨派艺术。因为，杨小楼也善于演猴戏《安天会》和关羽戏《灞桥挑袍》。李少春选择了一条融化流派的正确道路。
李少春演出的《野猪林》，是他武生戏的代表剧目之一。五十年前，杨小楼曾经演出的这个戏分为前部“野猪林”，后部“山神庙”，两天演完。李少春在原有的基础上，进行了再创造。从剧本到表演，包括唱念做打，作了很多充实。“长亭”一场，增加了悲壮哀烈的唱工，“发配”一场，改用[高拨子]的声腔，配合以表现忍气吞声、步履维艰的复杂身段；“山神庙”一场，创造了单身御众、夺枪杀仇的新型武打；“白虎堂”一场，增加了惊心动魄的念白。在“白虎堂”这场戏里，林冲怒斥了陆谦的狡赖、高俅的诬陷，揭露了他们的阴谋。大段念白有激情、有道理，又很有层次。例如，他连用三个“可是你”追问陆谦，通过“可”字念法的变化，很有层次地表现出林冲愤怒情绪的急剧上升。最后的大段念白，在念到“陆谦之言，我是怎得不信；太尉之命，我是焉敢不遵”的时候，略作停顿，突出了林冲被骗的根据；而念到“如今卑职人证，成了太尉人证；卑职物证，成了太尉物证”时，突然把节奏加紧，念得明快犀利，字字铿锵。最后，“岂不是冤沉海底”一句，放足音量，如海走山飞，震人心弦。内行术语把这种念白叫作“嚼炒豆儿——嘎崩脆”。没有坚实的念白功夫，是得不到这种效果的。
李少春的武老生戏，以解放后排演的《响马传》为代表。在这出戏里，他成功地塑造了主持正义、担当风险保护起义英雄的秦琼的形象。李少春在这出戏里发挥了唱念做打各方面的艺术才能。“观阵”一场，更集中地表现了这些特长。杨林发现秦琼与瓦岗寨的起义英雄有联系，想以秦琼为钓饵，摆下“八门金锁阵”，诓骗起义英雄来搭救秦琼，趁机一网打尽。秦琼得到监视人王周的帮助，月夜探阵，暗做准备。全场分为三段。第一段是秦琼与王周策马进阵。这段戏在唱完[二黄导板]“明月下摧动了黄骠马”、[碰板]“画角无声夜色凉”、[原板]“密匝匝旌旗风飘荡”以后，用锣鼓烘托，有许多漂亮大方的“走马”身段。配合“夜色凉”、“风飘荡”的悠扬行腔，刻画出有胆有识，缓缓策马，泰然进阵的神态以及他沉重的心情。接下去，第二段戏是刻画秦琼走马观阵的观感和内心活动。这段戏一开始，在“此阵也平平”等八句念白的间隙里，穿插着身段和英姿勃勃的亮相。接着淡然一笑，表现出秦琼藐视敌人的一腔豪气。等到试过朽桥的危险，看到“子母连环炮”的厉害，发觉灯火暗号的阴谋以后，秦琼面对险恶的现实，那昂扬的情绪，逐渐低沉下来。李少春用“试马将桥探”的婉转回环的长腔，配合“单腿碾步”的身段以及“烈火山”三个字的低回行腔，很好地表现了这种情绪的变化。接下去，想到了人单势孤、难破恶阵，切切盼望瓦岗寨的英雄们来帮助他。所以，在“一人怎破八门阵”的“阵”字上行腔，突出他内上一页 [1] [2] [3] 下一页
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