田桂兰汾阳市冀村人大代表，戏剧“梅花奖”获得者，山西省晋剧院名誉院长，国家一级党政军员。是解放后党培养起来的人民艺术家。
　　她从小酷爱中路梆子，八、九岁时就是村里有名的小戏迷。1953年考入太原市人民剧团训练班受到郭双喜（艺名水仙花）张宝魁（艺名筱吉仙）和花艳君刘仙玲等老师的启蒙训练，三个月后就登台党政军出了《打金枝》并受到观众的称赞。1956年转入太原市戏曲学校继续深造。期间在著名表演艺术家丁果仙校长的亲切关怀和严格要求下，她系统规范地接受了戏曲表演唱、做、念、打的严格训练，以优异的成绩于1959年毕业分配到山西省晋剧院青年团开始了新的艺术生活。为了塑造出栩栩如生的舞台艺术形象，他除了不放松练功之外，每一个戏都要对剧情及人物深刻地进行分析并与导演、音乐设设、琴师、鼓师等一起认真商讨戏里的每一段台词、每一名唱腔、每一个身段。田桂兰同志不仅善于向本剧段的前辈艺人学习，而且还经常向省内外兄弟剧种的老前辈学习。无论是京剧四大名旦之一的尚小云先生，还是川剧表演艺术家阳友鹤；无论是山西北路梆子的“水上飘”王玉山，还是山东著名吕剧演员郎咸芬，她都曾向他们求教，拜他们为师。早在1956年阳友鹤先生就从四川远道而来，向晋剧事业的接班人们传艺，向田桂兰传授了他积累一生的一整套旦角基本功和表演技巧，并一招一式地给田桂兰排练了《思凡》、《芙蓉花仙》、《别洞观景》等见工的折子戏。造就了她扎实的底功宽广的戏路，她虽然专功花旦、小旦，尤以做工见长，但突破一门一路的局限，既能扮演雍容华贵的大家闺秀，又能扮演出身安门的小家碧玉；既能塑造英姿飒爽的古代巾帼英雄，又能塑造叱咤风云的当代女中豪杰。在他先后演出过的几十出历史剧和现代戏中不管是《打金枝》中的升平公主，《小宴》中的貂婵，还是《雏风凌空》中的杨排凤，《打神告庙》中的敫桂英，不管是《刘胡兰》中的胡兰子，《红灯记》中的李铁梅，还是《龙江颂》中的阿莲都极好地展

[1] [2] 下一页