有一次我去大马神庙王瑶老家，恰好张君秋的老师李凌枫正在和王瑶老聊天，此时张君秋已拜李凌枫先生为师，也时常到王老家求教。王瑶老和弟子李凌枫谈起了张君秋，王老认为张君秋是一个唱旦角的好材料。王老说：“唱旦角的讲究有两个基本条件：一是有一个好扮相；二是有一副好嗓子。”这是唱旦角的两个有利的条件。而张君秋正好具备这两个条件，所以王老让李凌枫在教徒授艺中，不仅要重视发挥君秋嗓子好的优势，而且还要从唱、念、做、打等全面去进行培养锻炼徒弟。王老还认为君秋嗓子好还表现在音色美、音域广十三个辙口的不同字音都能运用自如，这是很优越的自然条件。并强调千万不要形成“一响遮百丑”的状态，嘴里发音吐字一定要规矩、要找味、要进戏。后来的事实证明张君秋在学戏演戏的过程中，能够刻苦努力，博采众长，从一点一滴做起，他曾经向九阵风、朱桂芳、芙蓉草等老师问艺。君秋同志曾为马连良的扶风社挎刀任二牌旦角，40年代初才由他的岳父赵砚奎先生组成谦和社，君秋正式挑头牌。张君秋演出的剧目很多，除了梅派戏以外，还排演过尚派戏《汉明妃》、程派戏《南山化蝶》，以后逐渐形成张派艺术特色并演出了不少张派代表剧目。张派艺术的形成说明了张君秋同志个人付出辛勤的汗水，也说明了王瑶老对张君秋的预言的正确。王老对张君秋在艺术上的培养也付出了很多心血，凡是君秋请教王老时，他都能耐心地指授。

　　今天青年旦角演员宗张派的不但，但我希望不要单纯学演张派剧目，而且要学习张君秋同志刻苦学艺，执著追求的精神，让张派艺术进一步发扬光大。