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关丽卿在成都演出和在山东对赵荣琛的影响
作者:周肇西 文章来源:人民政协报 点击数: 更新时间:2007-1-28 11:12:39
扮演过林夫人。他还分别搭过马连良、高庆奎和言菊朋的班子均为二牌旦角”,(这意味着他的排名仅次于挂头牌的老生)。(以上摘录自丁秉燧著《菊坛旧闻录》256、380、398、400页,中国戏剧出版社,1995年出版)。以后关丽卿受聘于“山东省立剧院”任教,对时为学生的赵荣琛循循善诱,促使赵坚定归依程派的信念,并为此打好坚实基础产生了决定性影响。以下摘录赵荣琛对关丽卿的一段记述:
  “在济南,我的艺业可称是一帆风顺。可是在顺利中也有难言的苦恼。我弃学从艺,走山东入梨园,是为着爱程派唱程派来的,省立剧院各方面都好,对我又倍加培养爱护,但要求很严,练功、学戏、演出、读书安排的很满,只能按照院方要求一步一步往前走;我想学程派唱程派,在山东省立剧院根本不可能。难道从此就放弃这一夙愿吗?该怎么办呢? 我的心思和苦恼被关丽卿先生慢慢看了出来,不时开导我。关先生长我十岁左右,在教师中比较年轻,没完全脱离舞台,曾傍过杨小楼、马连良以及王泊生等人唱戏,对时下京剧舞台的发展变化比较谙熟些。他也很喜欢程派,还会一些,耐心劝慰我,让我努力把基础打好;说,若基础打不好,也就学不好程派,因为程先生的传统根基十分深厚,程派是在传统的基础上变化发展形成的。关先生的一番话,端正了我的学习态度,初步解决了我的思想疙瘩,更加努力于学业。力争打好基础,多积累一些“本钱”。因有共同爱好,课余后我常到关先生家中,一起哼唱、研究程派,这时忘掉了我们是师生,而成为一起切磋艺术的朋友。他把他所知所会的程派东西说给了我,遇有不太熟悉的也不耻下问,例如《鸳鸯冢》中的那段二黄唱腔,他不熟,我就哼给他听。当然这些都是不公开的。他见我领悟很快,所知不少,很是高兴,诚恳地对我说:“我能教给你的东西有限,也就到这儿了,你的天分很好,又这么喜爱程先生的东西,那就要想办法拜在程先生门下,名师定会出高徒。只要你肯下功夫,在程派上你会有所成就的。”(引自赵荣琛著《翰林之后寄梨园》55-56页,中国戏剧出版社出版,1997年)。
抗日战争爆发后,关丽卿从山东辗转至后方,在西安工作了一段时间。据说既任教又演出,然后来到成都,在成都演出了大约三年时间(1940-1942),以后去了重庆。他在成都培养了一位学生,也是他的崇拜者,名叫关少卿,由他亲自提携在一段时间与他一同上台。关少卿继而在成都独立演出过京剧好几年,但艺事修养远不及他师父,始终未超过二路角色水平。据说以后此人去了雅安市改唱川剧,艺名素莲。
  如果按声、色、艺给关丽卿打分,声和艺给他高分他都当之无愧,但色则只能给低分。这也许是他曾经一度在北京、山东、成都、重庆等地的京剧舞台都占有一席之地,但未能红下去的重要原因吧!
  陆德枋先生所撰写的《四川的平剧》(载台湾出版的七十年代某期《四川文献》杂志24-25页 ),文中对关丽卿的评论颇有代表性,现抄录于后:“二十九年(1940)(注:时间可能有误,关丽卿到“华瀛大舞台”是在1941年春),笔者应邀往观剧,开锣戏为白芷芬之《行路哭灵》,中出为醉丽君、应畹农之《宝蟾送酒》,压出为孙盛辅之《定军山》,大出为关丽卿之《会审》…丽卿铁嗓钢喉,确为青衣行中上乘之选。兼以行腔吐字,一派大家规范,到川名伶中,除程艳(砚)秋、徐碧云外,应推关之唱腔最佳。顾(但是)人高马大,两颧太突,仅可闭眼听,睁眼看则未必佳也。…关丽卿音域宽,音色美,吐字行腔,珠圆玉润,虽其貌不扬,然艺事确在入川诸伶工之上。惜亦为鸦片所害,自甘堕落,卅三年(1944)露演于重庆得胜大舞台,已无力与赵荣琛一较短长。”……
  关丽卿的确受鸦片之毒害既深且巨,这也是他失败的另一重要原因。在成都和重庆的京剧观众中盛传,他为了千方百计高价求购当时遭到严禁的鸦片,加以币值狂跌,不惜将他的戏装行头陆续当卖殆尽,40年代末在重庆颇为潦倒。50年代他戒除不良嗜好后又回到山东,先后在“ 山东省京剧团” 和“山东省戏曲学校”任教(参看“中国京剧史“下卷第一分册292页和第二分册1167页)。受其培养的学生有的也许已成长为京剧名家,他们对关丽卿的情况可以作更多补充。
附关丽卿在成都演出的部分剧目(摘自成都“新中国日报”等报纸及其缩微胶卷,“四川省图书馆”收藏)

  登台打炮戏剧目:1940年1月20日《红鬃烈马》、1月21日《金锁记》、1月22日《玉堂春》。
  关丽卿主演的拿手戏等剧目:1940年2月15日《宇宙锋》、22日《棒打薄情郎》、24日《贩马记》与杨玉华(扮演小生)、25日《双金莲》与杨玉华、27日《金锁记》、3月4日《凤还巢》、11日《玉堂春》、19日《春秋配》、25日《宇宙锋》、4月26日《玉堂春》、27日《雪艳娘》、28日《烛影记》、29日《六月雪》、30日《凤还巢》、16日《六月雪》、21日《玉堂

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