最近阅读《中国京剧》2006年11期第29页陈志明先生撰写的“《关于“四大坤旦”评选》一文中提到 ”…《中国京剧》杂志第9期扉页《隆重纪念谭富英先生百年诞辰》一文中，提到与谭富英先生合作的‘四大坤旦有误，…关丽卿为男旦，更不可能参加坤旦的选举。目前仅知道关丽卿是20年代末30年代初与黄桂秋、王幼卿齐名的旦角演员。…”。因此我觉得有必要补充一些关丽卿的情况。
　　1940年初，成都的“春熙大舞台”张贴出大幅宣传关丽卿的广告：“重金礼聘，全国驰名，程派正宗，青衣花衫，不日登台”。关丽卿于1940年1月20日在成都正式登台，三天打炮戏的剧目为《红鬃烈马》、《金锁记》、《玉堂春》。登台时，宣传广告已将“程派”二字从正宗青衣花衫前面删去，可能更符合关的实际情况。成都的京剧观众则誉其为“程披梅”。（请注意，《中国京剧史》中卷，中国戏剧出版社，1999年版，107页，却将关丽卿写成有“四川梅兰芳”之称的票友，不知根据何在？！该书此卷对抗日战争时期四川京剧的介绍，关于重庆“历家班”的叙述较详细，但是对成都京剧的情况，篇幅和文字均不多，而谬误却有数起）。此时成都的主要旦角“春熙”已有杨玉华，“华瀛”则有醉丽君，和关丽卿一样都是男旦，关丽卿来到成都后，主要旦角遂形成鼎足之势，各有所长。关丽卿与醉丽君在不同的戏院演出，各唱各的互不相涉，但和杨玉华在同一家戏院演出，安排就不免会煞费苦心。好在他们各有自己的拿手戏，同天上台可以轮流一前一后派戏码，当时“春熙”的广告就干脆以刘荣升、马最良、关丽卿、杨玉华、刘奎童、马宏良“六大名角”作号召，以迎来更多观众。再者，杨玉华还擅长小生，和关丽卿合作如《奇双会》之类的戏，便以扮小生演出，配合的很好。赵荣琛从重庆也偶尔来成都短期演出，他们四位遂被成都观众戏称为成都的“四大名旦” ，他们真的还合作演出了《四五花洞》，关丽卿学演“尚”、赵荣琛学演“程”、醉丽君学演“荀” 、杨玉华学演“梅”, 轰动一时！二十多年后的六十年代，赵荣琛到武汉演出，重逢在湖北戏校从事小生教学的杨玉华时，提起这一愉快合作的盛况，还兴奋不已！（参看香港 杨明在网上所写文章 2005年11月24日）。 关丽卿除了自己的拿手戏剧目外，在1940年的上半年，与马最良合作演出了不少马派剧目，因为关曾经傍过马连良挂二牌旦角，和马最良合作演出马派戏，是驾轻就熟，这是杨玉华所不及处，杨玉华所嫡传其父小杨月楼的看家戏，则是关丽卿所不能，因此二人各展所长，两花并开。与关合作演出的老生还有刘荣升、刘奎童，他们的演艺都有较高水平，相当卖座，马宏良虽然也是“六大名角”之一但演艺的水平稍次。马最良于7月左右离开成都后，在“春熙”与关合作演出的老生经常是刘荣升，女老生王艳如也陪关唱过，并有时反串小生陪他演出《春秋配》等。与之合作的还有文武老生茹秀臣、小生张鑫泉、花脸蒋秀山、赵奎官、小丑娄外楼、余小山、老旦查桂芬、坤旦赵鸿云、梅艳芳等。关丽卿在“春熙”演出了一年多后，歇了一段时间，于1941年春转入“华瀛大舞台”更名的“友联京剧社”演唱，与醉丽君并为旦角台柱，同台演出或者轮流上台。与之合作的有老生孙盛辅、李兰英（女），后来还有言派老生汤志朋，其他行当则有花脸蒋宝印、小生应畹农、周纪环、文武老生王少泉、坤旦白玉蟾等。阵容也相当整齐且有较高水平，但由于成都不断遭到日机空袭警报频繁骚扰及多次轰炸，正常演出受到严重影响，观众也纷纷离开市区向乡村疏散。故整个京剧演出的声势已不如关在成都演出的前一段时间热闹。据已是89高龄的小生名家应畹农先生最近告诉我，关丽卿早年曾用艺名“墨牡丹”或称“黑牡丹” ，他们二人都因躲避敌机空袭，曾在一段时间到离成都约50公里的灌县同台演出（灌县即现在的都江堰市，靠近青城山）。
　　笔者当时正在“成都蜀华中学”读初中，多次看过关丽卿的演出，最初的印象觉得他扮像不受看，即使化妆后也无法掩盖男性的某些特征，但我们的音乐教师熊美生先生则对关丽卿崇拜得五体投地。熊先生毕业于杭州艺专，对京剧也颇为爱好，我清楚记得当他看了关丽卿的《春秋配》后，对关的演艺赞叹不已，上课时给我们学生条分缕析，使我对关丽卿遂另眼相看。这位熊先生还有一些与其他音乐教师不同之处，上音乐课时他竟然将教唱京戏代替教唱歌曲；油印了《三娘教子》“小东人下学归闯下大祸…”一段的简谱，发给大家，一句一句教会我们唱；他在署袜街礼拜堂举行的个人音乐会上，曾用钢琴和小提琴伴奏演唱京剧《托兆碰碑》等，真是一种很新鲜的大胆尝试！能否说是这方面的先驱者之一？
　　我于1993年退休，始有充裕时间阅读京剧方面的图书，从一些书籍得知，关丽卿的资格很老，“他和黄桂秋都是陈德霖的学生…（也有人说是王瑶卿的学生）。杨小楼和郝寿臣合演的《野猪林》他

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